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《戏隐江湖》: 这才是新国风该有的样子

12-17 
 喊喊嗓开了腔,《戏隐江湖》登台开唱。

 

“看完一集想安利全世界”这句话在网络中的评论尤为亮眼,很明显将京剧和摇滚结合,将二次元和三次元互通,用京韵大鼓讲故事,用“戏瘾症”形容一类特定的人群,“我吹爆这个画风”,“一口气看完12集”,“发现了一个新的大陆”“完全燃起来了”在网友的好评大量涌来之后,骨朵专访了该剧的导演邹四维,和他聊聊关于这次《戏隐江湖》中“不规矩”的尝试。

 

有形式感的外在,有要将戏曲文化冲出桎梏的决心,“炎黄郡就是我的乌托邦。”《戏隐江湖》的导演邹四维是一位妥妥的“戏瘾症十级患者”,同时也是国家京剧院的演员,“我从来没有想用国风的东西去讨好观众,但却想用这样的内容去吸引他们。”

 

《戏隐江湖》导演 邹四维

 

从邹四维的身上能感受到一种特殊的力量,从小学习唱京剧,一路从国戏附中走到了中国戏曲学院,又走到了国家京剧院,“京剧是一个集大成的艺术形式”。

 

初涉新国风,问道炎黄郡

 

但也无法否认,京剧早已经从当年的大众文化变成了如今的小圈层文化,并且自身的生存空间不断被挤压,一方面有人在自视清高的不屑于和不了解的京剧的人去接触,另一方面则无奈于京剧越来越不被世人所理解和喜爱,总要有人跳出来做点儿什么,像裘继戎,像王珮瑜,还有现在的邹四维,他们都是用自己的方式尽可能地去突破圈层。

 

京剧圈鼎盛时期,不比现在娱乐圈差。一位名角的演出同样场场爆满、一票难求,“那会儿也就是没有红毯、没有直播,不然和现在的娱乐圈也没有太大差别。”梅兰芳有自己的梅社、裘盛戎有自己的戎社,班社的概念就好像现在的艺人经纪公司,把京剧的角儿捧红,这个班社也就火了。

 

于是《戏隐江湖》将这样的盛况还原到了炎黄郡,第一集中,甲乙丙丁走上了戏魁盛典的红毯,有万千观众的瞩目,也有摄像机跟拍,台下一众票友呐喊,而甲乙丙丁代表的也就是京剧中的生旦净丑。在炎黄郡,他们是真正的角儿。

 


“京剧是我从小耳濡目染的,我觉得它在我这里就是国风,响当当的国风,而且一定是有民族自信在里面的,如果观众看完这部作品,或震惊于剧中出现的文化,或真的能倍感自豪,那我的功能也就达到了。”相比于苦口婆心的去灌输文化思想,邹四维明显选择了一个更为轻松有趣的方式去引导观众。

 

所以其实《戏隐江湖》里,京剧内容的比重是点到为止的,起到引领的功能,“希望大家知道京剧也是可以酷炫的,可以燃的,只要大家走进这个世界观里,才会发现有更多的口味可以选择。”这是邹四维的野心,要让中国的年轻观众感受到传统文化的魅力。

 

“不疯魔、不成活”是《霸王别姬》中段小楼两次用来形容程蝶衣的台词,也是《戏隐江湖》中甲用来形容患有戏瘾症的丙时说的话,“戏瘾症”是一种病吗?是,但更是一种状态,“我有好几个同事,就像疯子一样,走在西单的大马路上,戏瘾就来了,见谁都不好好说话,直接念戏词,这不就跟得了病一样吗?”

 


邹四维的坚持和执念是《戏隐江湖》的开始,“我算是一个离经叛道的人”,这是他对自己的评价,没有在自己最习惯和最舒适的圈子里自high,而是选择做出一部作品,来接受观众的审视。

 

《戏隐江湖》是一场冒险,在此之前,没有一部作品将这么多的国风元素融合,也没有人能将这么多专业的内容做的扎实,邹四维找到了自己的兴奋点,这样的兴奋点也试图在影响观众。

 

戏魂大于天,隐身次元间

 

“作品出来之前,说什么都是白说,只有别人看见了这个作品长得什么样我才能接受到来自于别人的反馈,才知道自己的想法和坚持是不是正确的。”从小在京剧的体系中成长的邹四维也很难跳脱出这个圈层,“你和外界的载体是排斥的,更别说融合,但凡有一点儿融合,就会有N多人来diss你,真的,所以说这条路非常难走。”


 

要不出来一部这样多重跨界的作品,首先得把京剧琢磨透了,其次还得搞明白动画到底是怎么回事儿,这两件事儿都不是短功夫能做完的。

 

《戏隐江湖》从2016年底开始筹备,每集20多分钟的内容,一共12集。在开机之前,邹四维也已经准备了一些动画的部分。

 

“我们也一直在找怎么去平衡二次元和三次元的点。”《戏隐江湖》的制片人陈燕说,“尤其是前三集,动画第一集炫酷的打完了,再到后面的过度,而且三次元部分,说实话,还是有一些问题的,我们跟着剪辑师,一起剪了20多版。”

 

三次元的部分,拍摄周期一共只有22天,时间紧、任务重,再加之最初故事设计的单集时长更短一些,后期确实也在用动画部分找补一些内容,二次元的人物形象已经设计好了,在演员方面,就需要尽量的去贴合。这也是缩短二次元和三次元内容差距的重要一环。

 


饰演甲的演员是邹四维的师哥,本身就是一名武生,自身功底自不必说了,“他在戏曲学院的时候堪称万人迷,在舞台上的范儿特别棒,试镜的时候甩发一带,眼一吊,他的样子就是甲了。”

 

乙的饰演者龙洁则是一个广告行业出身的模特,而且五官也有“高级脸”的感觉,丁是导演一眼就看中的,自身的长相和身上的痞劲儿都符合了丁的人设,“这几个人确实都不是演技派的,但却都是很贴合动画人物的。”

 


戏曲圈的人不一定了解影视,再加之这也圈层有着几千年的坚持,一些新的形式很难得到他们的认可,对于邹四维来说,让观众喜欢或许能靠着绚烂的场面和精彩的剧情,但想要让圈内人也喜欢,就是要实打实的真东西。

 

新生代破次元,斗战新国漫

 

“很高兴,我周围的戏曲圈的人都很喜欢这部作品,甚至是热血沸腾。”兔爷唱着炎黄郡和人间道之间的规则时,用的是一段京韵大鼓,而为这一段内容配乐弹弦子的老师就是国家非物质文化遗产的继承人,甲乙丙丁和魑魅魍魉在舞台上打斗的那段戏,负责打鼓的就是《霸王别姬》电影里的鼓师。

 

“每一个环节我们都尽量做到味儿正”,再加上剧中《霸王别姬》(剧中《霸王别介》)《一代宗师》(剧中《一代祖宗》)《让子弹飞》(剧中《鹅城落马记》)《黑客帝国》(剧中《黑头帝国》)和斯坦李(斯坦骏)、宫崎骏(宫崎李)的出现,不同文化交通的情况也同样出现在炎黄郡。


 

戏瘾症让丙来到了炎黄郡,带着问号脸,心情一有变化,脸上的符号也开始变化,也同样是戏瘾症,让邹四维在现实生活中寻找自己,“丙的变化是一种现代人焦虑的表现,我也有这样的感受,家里烟灰缸的烟,大多数都只抽了半根。”

 

男主角时三在思考和焦虑的时候选择依靠着电线杆抽烟,没抽两口,脑海中里的二次元世界就冲了出来,有李小龙也有迈克尔杰克逊,烟抽到一半,最后自己燃尽还烫到了手指,邹四维唱京剧时也同样是净角,唱戏时画着花脸,“出戏则明,入戏则昏”说起来简单的八个字,做起来却并不那么容易。

 

出戏入戏之间,是两种人生的不同体验,也是邹四维的精神世界和现实生活,但随着舶来品、街头文化、流行文化的入侵,邹四维的精神世界也在被挤压,“你看中国会做《中国有嘻哈》,但怎么没见美国做《美国有京剧》呢?这事儿一琢磨,就是血泪史。”

 


这是文化输出的不对等,《戏隐江湖》就想要扭转这个局面,不是强调谁应该更好,而是一种平等友好的交流,虚拟乐队那场别开生面的演出就是这种思想的体现,乙在舞台上打着架子鼓,丁则弹着电吉他,时三在中间唱着流行歌曲,台下的观众反响强烈。

 

还有剧集一开篇,甲乙丙丁和裘继戎饰演的魑魅魍魉在祠堂的那场打斗,视觉效果足够炫目,这也同样是二次元文化和三次元文化的碰撞,裘继戎作为裘派的嫡传弟子,是中国文化的代表,而这段二次元动画的制作,又运用了日本的二维特效去处理,这何尝不是另一种融合?

 

丁穿越进了互联网世界,看到了真正的“木马病毒”、看到了贴着小广告的小黄车、看到了网警、自拍工具、朋友圈点赞、购物网站等,虽然这和近期上映的《无敌破坏王2》有异曲同工之妙,但《戏隐江湖》更有中国互联网特色,这其实是个不输于迪士尼的脑洞,只是因为经费有限,最后的表现形式略有不同,更没有任何抄袭的可能。

 


丁是四个搭档之间最被流行文化影响的一个,但当他进入到网络世界后,仍然会有一些不适应,这何尝不是京剧自身对于互联网文化的困惑?

 

“这部剧,我看了几百遍,现在不会再看了。再看可能就是几年之后再审视自己了吧。”《戏隐江湖》是邹四维的尝试,每走一步都诚惶诚恐,但至少,观众看到了一头巨兽的雏形。

 

“上映之后的第一个晚上,我睡的最踏实,努力这么久,戏演完了,评价是观众的事儿,我去继续练功了。”邹四维谢幕退场,《戏隐江湖》第一季12集封箱。

 
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